Арриго Бойто, знаменитый итальянский композитор, либреттист, автор оперы «Мефистофель» стал первым в истории, кто в названии вывел фигуру духа тьмы. Самая известная фраза Мефистофеля: «Я – часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо». То есть нет добрых дел и злых, есть деяния, а как они отзовутся в вечности – рассудит время. Парадокс заключается в том, что, делая гадости, он в итоге получал положительный эффект. Вместе с тем Мефистофель и Люцифер не тождественны, но иногда их образы пересекаются.
Люцифер – падший ангел, его имя ассоциируется с сатаной или дьяволом в христианской традиции. Он по своей воли стал противником Бога, а Мефистофель, который появился впервые в немецкой народной книге «Повесть о докторе Фаусте» в XYI веке - искуситель, подчиняющийся внешне человеку. Предыдущая постановка этой оперы случилась в Большом театре в 1902 году. Ее прославил великий русский бас - Федор Шаляпин. В образе Мефистофеля он стремился уйти от стереотипа «страшного черта» и показать своего героя как сложного и даже красивого в своей иронии. Именно такой подход вызвал яркие реакции – от восхищения до горького самоанализа артиста.
Сегодня на открытии 251-го сезона «Мефистофель» возвращается на сцену Большого театра, где впервые в истории титульную партию Мефистофеля исполняют по очереди, утро-вечер, братья Ильдар (младший) и Аскар (старший) Абдразаковы. За свою карьеру в тридцать с лишним лет Ильдар Абдразаков воплотил на главной оперной сцене России трех Мефистофелей, предыдущие - Шарля Гуно и Гектора Берлиоза. Поводом к нынешней постановке послужил 50-летний юбилей артиста. Многая лета Ильдару и наилучшие пожелания.
Спектакль создан под руководством итальянского режиссера Джанкарло Дель Монако. Опера «Мефистофель» стала его третьей работой в Большом театре после «Риголетто» и «Отелло» Дж. Верди, за которые в 2024 году он получил российское гражданство от президента В. Путина. Музыкальный руководитель постановки – маэстро Валерий Гергиев, ныне генеральный директор Большого театра и художественный руководитель и директор Мариинского театра.
Аскар Абдразаков-старший, которого мне довелось увидеть в роли Мефистофеля во втором составе, выстраивая образ Мефистофеля, своей игрой доказывал, что самое дурное в человеке начинается с хитрости и лжи, а обаяние и красивый голос – это всего лишь инструменты для достижения цели. До 2000 года он служил в Большом театре, возвращение на эту сцену спустя четверть века стало для него огромным счастьем. Аскар Абдразаков подчеркнул, что Джанкарло Дель Монако поставил перед труппой сложные задачи, требующие полного погружения: необходимо не просто петь, а проживать свой образ на сцене каждый спектакль.
В премьерных показах партию Маргариты исполняла Рамиля Миниханова. Кульминация – сцена смерти, где гибель Маргариты, воплощению невинности, давала певице огромный простор для актерской игры. В этой сцене Маргарита, приговоренная к казни за убийство матери и утопление незаконнорожденного ребенка, обращается к небу с молитвой о прощении. Ее отказ от помощи Мефистофеля, который принимает облик Фауста, и последующий небесный хор, возвещающий ей спасение, становятся эмоциональной кульминацией оперы. Наконец, Сергей Скороходов - Фауст, который в опере Арриго Бойто не является главным, находится «под пятой» Мефистофеля. Он хорошо справился с актерской частью своей партии. По сюжету его герой проходит путь от обычного человека в плаще до зеркального отражения дьявола во фраке. Исполняя роль Фауста, пришел для себя к очень важным философским выводам: «Кроме того, что ты берешь в этой жизни, нужно еще и очень многое отдавать, и, наверное, это самый главный посыл в этой опере».
Вопрос о спасении Фауста сложен и многогранен. Почему Бог спасает Фауста? Ключевая причина у Гете – непрекращающаяся стремление героя к истине и благу, не смотря на ошибки. Важную роль играет момент его высшего духовного прозрения - построить плотину для счастья людей. Этот замысел символизирует его стремление преобразовать мир, подчинить силы природы человеческой воле и улучшить жизнь общества. Однако, судя по всему, Фаустом во многом движет гордыня, которая неминуемо приведет его к гибели.
Светлана Телятникова-Никабадзе, фото Дамир Юсупов