В этом заголовке - квинтэссенция и суть нового романа Харуки Мураками "Убить командора". Читать этот роман, занявший два толстых книжных тома, все равно, что созерцать японский сад. Но прежде чем вы доберетесь до него, то есть до сада - как я живущая в Москве, возле сада Ботанического, где есть и сад японский - вы должны пройти некоторый путь, а я - всю центральную аллею, ведущую к заветной цели. По дороге мне встретятся различные люди, идущие навстречу, или сидящие на скамейках, каждый человек на своей волне, как и я сама, впрочем.
В Филиале Театра имени Пушкина премьера: спектакль по роману американского писателя Ричарда Йетса «Дорога перемен». Некоторое время назад по мировым экранам прошел фильм с Леонардо ди Каприо и Кейт Уинслет в главных ролях, в основе которого – тот же роман. Пара, блестяще сыгравшая в «Титанике», снова показала историю любви, очень обыкновенную, и весьма трагическую. Видимо, обострённый психологизм Ричарда Йейтса и привлёк внимание режиссёра Владимира Бельдияна.
Китай выступает за диалог цивилизаций, без столкновений и войн, - заявил Чрезвычайный и полномочным посол Китая в России Ли Хуэй. – История человечества – это развитие и прогресс. Человечество живет в реальном мире, для которого характерны различные культуры, расы, цвета кожи, религии и различный общественный строй. В течение длительного времени человечеством были созданы и развивались множество цивилизаций, в процессе развития которых народы мира находились в поиске мудрости.
Премьерой оперы «Пушкин» Константина Боярского отметил 220-летие со дня рождения поэта театр Новая опера им. Е.В. Колобова. На сцене - история любви, интриг, отношения с властью и трагический финал. Все известно, но сила искусства такова, что надеешься, а вдруг Пушкин ранен не смертельно. И как ему предсказала цыганка, если «белый волк» не погубит, то доживешь до глубоких седин. Но чуда не случилось…. Автор либретто Марита Филлипс, праправнучка Александра Пушкина, его жены Натальи и императора Николая I,
На разных площадках столицы прошел 5-й Московский еврейский кинофестиваль (МЕКФ). Именно еврейский, а не израильский. Свои работы показали еврейские кинодеятели из Великобритании, США, Италии, Израиля, Германии, Франции, Латвии, Португалии, Австрии, России, Беларуси, Эфиопии, Швеции, Канады. И это удивительно, потому что не страна заявляет о своих достижениях в искусстве кино, но отдельная нация, тем самым, акцентируя на себе внимание. Например, член жюри фестиваля Дмитрий Астрахан – хороший режиссер…
В «Президент-отеле» состоялся Российско-китайский круглый стол по глобальному управлению - 2019. Главное направление дискуссии – реформирование стратегического взаимодействия между Китаем и Россией. По словам Чжоу Ли, вице-президента Всекитайской народной ассоциации за мир и разоружение, за 70-летнюю историю наши страны прошли путь сотрудничества и конфронтации. Сегодня мы должны объединить свои силы, чтобы противостоять миропорядку, где во главе стоит одно государство – США.
Итак, XYI Международный конкурс имени П.И. Чайковского отыграл в буквальном смысле этого слова. В 2011 году часть конкурса переехала в Санкт-Петербург. Теперь москвичи тихо ропщут, ибо все начиналось в Москве в 1958 году. Думаю, этого бы не случилось, если бы изначально в название было добавлено слово «московский». Никому же не приходит в голову делить на два города Московский Международный кинофестиваль? Это уже мировой бренд, который менять просто не за чем.
В Театре имени Евгения Вахтангова поставили «Фрекен Жюли» Августа Стриндберга. Этот спектакль уже шел на сцене-студии, а ныне перенесен на Симоновскую сцену, в новой сценической редакции Гюльназ Баллейсовой, ученицы Римаса Туминаса. Сравнительно недавно эту пьесу ставил Театр наций, реакция публики была неоднозначной. Да и трудно понять, что привлекает в ней современных режиссеров. Пьеса написана в 1888 году, издателем к публикации не принята, более того, и цензурой запрещена.
Спектакль фламенко под названием «Собор» снова показан в Москве. И снова с огромным успехом. За то время, что мы не виделись, зрелище несколько изменилось, появились новые тона, иные векторы развития действия: режиссёр не сидел без дела, исполнители трудились, танцовщица и хореограф Патрисия Герреро совершенствовала рисунок действа. Что же – перед нами обновленный, но всё же вполне узнаваемый «Собор»! С другими шпилями, апсидами, флюгерами – словом, собор после тщательно продуманной реконструкции.
В Театре имени Маяковского премьера. Режиссер Никита Кобелев поставил спектакль "Московский хор" по пьесе Людмилы Петрушевской. "Мне кажется, это очень важная пьеса, одна из немногих, которая глобально осмысляет, что случилось с советским человеком, - размышляет он. - И так уж получилось, что сегодня мы снова и снова обращаемся к осмыслению трагического опыта живших когда-то людей, чтобы что-то понять про нас самих. Это пьеса о самых главных вещах - о семье, о маме, о памяти, об искусстве, о тех, кого уже нет..."